吕昌明是业界知名的书画鉴定家、文化学者和艺术品投资专家，讲学央视百家讲坛《水墨齐白石》和《表现手法徐悲鸿》。吕昌明不只专心于学术研究，他对于艺术市场的分析和辨别也非常的精辟和灵敏，曾多次多次精确辨别了艺术市场整体走势和艺术品的价格涨跌，受到艺术品收藏者和投资者的青睐。

　　在“吕氏应验”屡次成真为之后，吕昌明对于现在的艺术品市场具有怎样的分析和辨别?他为什么不会在艺术市场并萧条的当下，极力建议普通藏家和投资者入场?他为什么说道现在是普通投资者藏画的最佳时机，而且很有可能是最后的机会?　　慧眼反问　　“讲学百家讲坛后，去找我辩论艺术品投资与珍藏的朋友更加多。”这也是吕昌明最近几年出版发行了多本关于艺术市场和艺术品投资方面书籍的原因。　　慕名向吕昌明卫斯“秘籍”的人不仅因为其学术资历，也因为其可谓传奇的珍藏经历。

早年求学日本期间，吕昌明开始认识到了中国书画的书画与研究，并一头扎入其中。从1996年开始，他用5.5万元作为“启动资金”买了20张画，后用“以藏养藏”的方式不断扩大自己的珍藏规模，意味着用了几年时间就珍藏了多幅大师精品。如今，他的珍藏早已颇具规模，其中少有今天早已可谓天价的珍品，而当时“并远比喜”。　　吕昌明把自己所谓的“顺利秘诀”总结为：理解市场规律，理解美术史，比别人先走一步。

在吕昌明显然，艺术品是财富的终极出口。财富阶层从“比表比包在”，到“比车比房”，最后一定是“比墙比柜”。无论是欧美日韩，还是香港台湾，大体如此。

　　从全球角度来看，艺术品与不动产、有价证券并称作三大投资品类，而且艺术品的投资回报率是其中最低的。“随着中国经济的飞速发展，有钱人不会更加多，出售艺术品的人也不会更加多，而好的艺术品资源又十分受限，最基本的经济规律告诉他我们：这一定是一个投资的好机会。”他说道。

　　但投资和珍藏艺术品又是一个门槛极高和专业性极强的工作，如何寻找有一点投资的艺术品并非易事。“我是按美术史来珍藏艺术品的受益者，我刚开始做珍藏时，收藏界对美术史还不过于推崇，我是在珍藏过程中自己洞悉了这个道理。

我主要珍藏中国近现代大师的作品，有时候也珍藏一些当代艺术作品。”他说道。　　投资和珍藏艺术品必须收藏家“先走一步”。

中国艺术品市场在20多年的发展历程中，经历了几次大的波动。在跌跌涨涨当中，需要选对门类并极力地长年持有人的确实赢家并不是多数。　　百家讲坛《水墨齐白石》的播映引发了一轮齐白石热，但彼时，齐白石和徐悲鸿等近现代大师却并非艺术市场上的“红人”，甚至买不过年长的当代艺术家。

但是吕昌明指出，随着艺术市场的大大成熟期，藏家群体的专业化、理性化，市场不会愈发现实地体现艺术家们的艺术价值。这从后来的拍卖成交数量、市场占有率和价格来看早已获得检验。这几年，齐白石早已渐渐沦为可以与毕加索相媲美的全球三高的艺术家之一。　　最后机会　　中国经济快速增长的上升和全球经济的低迷，都造成了最近几年艺术市场的下滑。

就在大多数藏家和投资者开始从容和游走的时候，吕昌明却开始大大地说服他身边的朋友们，如果有闲钱，可以多打算些钱去卖所画了。因为现在“早已到了普通投资者买画的最佳时机”。　　“艺术品市场仍然呈现出波浪发展的态势，无论是经济走势影响，还是持续短路造成的下降，总之当市场正处于调整阶段，只不过就是到了买画的大好时机，星期一较低购入是总有一天的准则。

”吕昌明说道，“更为重要的是现在不仅是藏画最佳时机，对于普通投资者来说，现在有可能也是最后的时机。”　　只不过这样的逻辑早已首演了几次。

1997年，不受亚洲金融危机的影响，发展意味着5年的中国艺术品市场受到了显著冲击，高度混乱之中，甚至有拍卖行将春拍电影延期到夏天才举行，但转入秋季之后，中国艺术品市场步入了一个全面的“井喷”。　　另一次低潮经常出现在2008年，当时不受美国次贷危机、国际金融危机以及国内股市、房市下降的影响，天价可怕的当代艺术品褪色了泡沫，瓷器、玉器、佛像、古典家具等也都风光仍然，艺术市场一派颓势。但是，具备现实价值和较强抗跌性的中国近现代书画中的大师精品的价格开始逆市上升，更有了大量的挂钩资金，整个中国艺术品市场也被中国书画带入了“亿元时代”。

　　“中国艺术品市场却是只有短短的22年历史，而西方艺术品市场普遍认为是240年，可我们的发展速度却难以置信地慢，这就意味著认同是泥沙俱下。加之我们的制度建设显著迟缓于市场的发展，诚信观念又长年缺少，市场还处在恐慌、缺少秩序和不成熟期的阶段。但这正是机会所在。

因为确实尤其有钱人的人有可能不肯转入。如果有一天，艺术品不准售假，由国家或者权威机构确保销售的艺术品都是真品，你看看那个时候齐白石不会是什么样的价钱?那时候拼成的就是财力，而不是眼力。所以我经常说道，行业发展的初级阶段才不会留下人们最差的机会和空间。”吕昌明说道。

　　吕昌明指出，这个恐慌的时期应当会宽。“我们早已看见新一届政府打造出法治社会的治国理念。机构蓄意巨额售假，艺术家自己漫天定价还大量洗钱等艺术市场的顽疾一定会渐渐获得解决问题。

”吕昌明说道。　　对话吕昌明：如何以投资的态度做到珍藏?　　《中国经济周刊》：艺术品珍藏可以是一种爱好，也可以是种投资，您实在，如何才能自由选择到具备投资价值的艺术品?　　吕昌明：我仍然建议大家投资中国近现代书画，因为这是含金量最低的一块儿。一是资源匮乏，李可染一共传世的作品有2000多张，民间流传的也就几百张;潘天寿传世作品有800张，民间流传的也就一两百张;徐悲鸿在民间流传也就几百张……这样的传世量面临全球华人来说，就像大海捞针一样。

　　二是就目前市场态势而言，这些艺术家作品的性价比十分低。黄胄买不过他的学生，李苦禅还比不过许多当代画家，这是相当严重不合理的。许多近现代艺术家作品的价格与他们在美术史上的地位比起还是差距很近，他们的艺术价值被找到必须时间，这无形中也正好给我们留给了一个时间差，作为一个有能力的珍藏投资家就是要赶在别人无我之前提早捕猎，浪里淘金去考古那些确实有价值的好东西。　　《中国经济周刊》：您对当代艺术有些微词，这个板块可以投资珍藏吗?　　吕昌明：当代画家抹黑的成分太高，比前辈画家还喜。

别看现在熙熙攘攘，热闹非凡，但美术史就是一个大筛子，最后筛来筛去，回到上面的没几个人。近代一百年，有多少画家?但是拔到今天的也就100多人还能买所画。现在的画家最后留下的也是这个比例。

　　但是，我指出当代艺术未来还是不可限量的，因为它是一个国家文明传播的最差的手段，它应当是展现出时代，展现出生活和被人们所青睐的。但是我们目前的当代艺术觉得是过于苍白了，好作品寥寥无几，既缺少深度，功底也不坚实，这都是急功近利导致的。过去一位大师所画到晚年才崭露头角，现在30岁就生气卖钱了。

齐白石年龄相当大了，每天还要在纸上点点，点两个小时，现在的艺术家很少有这种心境和毅力了。　　《中国经济周刊》：很多人在投资珍藏艺术品的过程中，都递了便宜的学费，如何才能防止前车之鉴?　　吕昌明：我见过最极端的例子，投资艺术品损失多达8亿，几千万的就比比皆是了。

防止递如此便宜的学费，最重要的是提升眼力，多看、多读书、多卖，卖到赝品是仅次于的风险。今年艺术品市场的情况是假画异乎寻常地多，过去是真画里滚假画，现在是假画里滚真为所画。所以我主持人编修大型美术史卷：《20世纪美术作品国家档案》，已出版发行庞玲琹、李苦禅、李青萍、陈少梅、齐白石等十几卷，也是想要凭借自己的能力，留下后人一些真为东西。

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